Les débats sur le dispositif et les gestes de l’avant-garde: une rencontre ratée

Beschreibung

Table Ronde: What is Left of Apparatur Theory in the Age of Multiple Screens and Exhibition Plattform? Si la théorie du dispositif nous permet d’analyser la spécificité d’un média, que faire à une ère où l’on est de plus en plus confronté à des technologies qui abandonnent leur spécificité? Alors qu’au cinéma, où le medium qui produit l’image et l’appareil distributeur sont étroitement liés (rappelons qu’on utilisait aussi les premières caméras comme projecteurs), avec la transition du premier écran (celui des salles de cinéma) à la télévision (2e écran), à l’ordinateur (3e écran) et à l’iPhone (4e écran) nous assistons à une perte progressive de spécificité. Dans cette perspective, les théories «classiques» du dispositif, dont le modèle est l’appareil cinématographique, me semblent en effet précaires. De plus, il ne faut pas oublier que – parallèlement au cinéma NRI – se développa un certain courant du cinéma expérimental qui altéra considérablement le dispositif filmique traditionnel et qui, en dépit de cela, continue d’être nommé «film»: un cinéma sans caméra (dont les premiers exemples remontent à 1911 avec les films de Corra et Ginna peints directement sur pellicule), voire même un cinéma sans écran, sans pellicule et sans projecteur (comme l’a démontré le cinéma élargi depuis ses débuts dans les années 1920 et ensuite au cours des années 1960 et 1970). En rejetant le concept de spécificité, ce cinéma sans appareillage technique (ou avec appareillage modifié), trop longtemps négligé par les études cinématographiques, défia dès ses débuts la conception du dispositif. Donc, le questionnement de la spécificité de l’appareil n’a pas seulement débuté avec la période «post-cinéma» et ses nouvelles technologies, mais bien antérieurement, notamment avec la suspension de l’appareillage dûe à une certaine évolution du cinéma expérimental, et cela au sein du dispositif cinématographique lui-même. Ainsi la question est de savoir si un recours aux pratiques cinématographiques expérimentales peut contribuer à un regard neuf sur la question du dispositif à l’ère de la prolifération des écrans.

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